这样置之死地而后生的一首后摇。听得人心碎，却又能对生活身怀热恋。
惘闻与《lonelygod》
惘闻是北方乐队的佼佼者。
第一任鼓手加入并为乐队带来了“惘闻”这个名字，当时的想法是：没有人知道，也不在意外界的看法。特别喜欢这个乐队的名字，置若罔闻，毫不在乎。
“在惘闻诞生之前的那段时间，谢玉岗毕业去到了造船厂工作，耿鑫在物流公司上班，铮子在酒吧做乐手，连江在教小孩子们打鼓，而音乐将他们凝聚到了一起。当一个乐队分开的时候，他们各有各的事情，为所有事情奔波，游走在所有人的言谈之中，而当他们聚集在一起，他们就开始寻找自己的声音，一起摸索一起探讨，对音乐之外的嘈杂世界置若罔闻。”
其实我觉得惘闻的音乐是有些暖的，让你在黑暗中感受到自己的鲜活脉搏，他们表达了对城市病态现状的呐喊，但又不那么撕扯，就像是一个久经生活磨砺的年轻人在凛冬里裹紧了自己的呢子大衣，拿出一瓶或啤或白的酒，想了想，还是热一热锅里的粥吧，然后在窗前兀自伫立，遥望窗外的七彩霓虹，在孤独之余又有一点庆幸。
沼泽
第一次听沼泽是《1911》那首歌，简直惊艳，当初忍不住赞叹其为“最完美的后摇”（对我来说），因为我素爱听古琴又喜闻后摇，如此结合简直大快人心。
一个古典，一个后现代，看似背离，实则在时空的翻转与碰撞中，更显得急如山泉淋漓，缓若闲云飘渺。浩渺长空，一轮孤月，仿若置身诗意氤氲的梦境，如梦如幻，他们在暗夜中摇晃着脑袋，吟哦出一首又一首令人怆然的诗。
从没想到古风也可以和摇滚混合在一起，还可以融合地这么完美，我一下子爱上了这个乐队。他们很多歌名也带着独特的意境，
比如取自如梦令的的这首。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。\u2028兴尽晚回舟，误入藕花深处。\u2028争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
“沼泽乐队有着自己独具一格的声音图景，他们以乐为帆，以梦作舟，穿行于失落了时空的疆域，那里有落木斜阳的悠悠古意，亦有浩渺星辰的茫茫栖旅，更有逆溯于时光河流的忧伤回忆。”
“沼泽”名字的缘起，其实寓意了人的周遭自然，直到灵魂之居所——我们内心最深处的隐秘，两者是何等神似：既厌倦，又眷恋；既胶着凝滞，而又在暗里流淌；既糜烂肮脏而又充满郁郁生机……这也可以看作是沼泽音乐的另一种诠释。
沼泽的音乐难以用任何单一的风格名词界定，沼泽逾十年的旅程，也就是一个沼泽乐队不断自我颠覆，尝试打造自己独特声音的过程。也许因为同样结构多变和着力发掘器乐的表现力，沼泽常被归类为后摇范畴，但沼泽的音乐并不仅限于此。
年纪越大，越爱听这些寡淡的歌，今天有位朋友说我应该多听听别的种类，民谣啊电子啊，会慢慢了解音乐的体系，形成自己的审美。
我反驳了一下：哈哈，我不需要什么体系，后摇这片汪洋大海，我这辈子都不一定能听完，三千音乐，只取后摇足矣。而它确实影响了我的审美，形成了自己的风格。
因为，后摇里面有我的信仰。
就让我在后摇的世界里****。
npc之后摇[2/2页]