、《荒野的心：小燕鸥的世界之旅》，90年代的《台湾鸟木刻纪实：纪宝六十》、《风鸟皮诺查》、《小绿山之精灵》、《小鸟飞行》、《草原鬼雨》，以及2000年后的《安静的游荡》、《最美丽的时候》、《失落的蔬果》、《永远的信天翁》，到《巡山》等，数十馀册。
浏览这批书令于文文感到静定，心有所伫。
以翅膀书写生命的世界和以生命书写翅膀的心血，总在不能停止流浪的文学行旅中，相映辉煌。
再细看，夏本奇伯爱雅、夏曼蓝波安、孙大川、林俊逸、陈玉峰、洪素丽、陈冠学、吴锡德等作家作品气势排开。更有鹿野忠雄、海明威、瑞秋卡森、尚纪沃诺等外国创作，一应俱全。
那些书看起来都翻过，不像是附庸风雅的装饰。
进门左侧米白色??上挂着的，是两幅老顽童画家刘奇伟先生的[薄暮的呼唤]。
刘奇伟以这个主题画了许多幅画，眼前??上挂的分别是1991年和1992年画的两幅。
屈俊平循着于文文的凝望解说道：“那便是名闻遐迩的婆忧鸟，画家诠释的是小时候他的祖母所说的悲伤故事。一位老祖母为了要安抚想吃粽子的孙子，以土包粽，不料孙子却误吞土粽死去，死去的孙子变成一?婆忧鸟回来安慰每天伤心流泪的祖母。”
1991年这幅有着很特别的背景，那绿像是铁锈中的?苔，像是雨后傍晚的孟宗竹，或是长满水草的深湖正被一盏二十五足光的小灯照耀。半是大红色的婆忧鸟自左上方投下细长孤单的脚影。那孤单，叫人痛心。
1992年这幅有着莓紫接近土色的背景，那像是重新被庖光的古红铜，像是婆忧鸟身上的血乾涸在寂寥的大地，像是某些令人不容易记起的噩梦边缘，那永远不会有援手伸出的虚无。而鸟，便是那虚无之中，一抹不小心长了眼睛的幽沉。
“你很喜欢这两幅画？”于文文问。
“我不懂画，不过刘奇伟是我欣赏的画家。他是个有趣的人，我喜欢有趣。”
“生态文学，这是你玩摄像以外的兴趣？”
屈俊平没有多说，点头。
她想再问一次为什麽不拍摄鸟、树而要拍她，但这问题的解答极可能是偶然无心，或有趣巧合，或像屈俊平一开始那样技巧地将原因嵌入社交考量，充满诱惑地开场：“因为??的孤独很特别！”
到底是什麽让他觉得特别？
她倒清楚了一件事，她得想办法将自己放置一边不谈，因为那上头有着深不可测的裂痕。这不像上下网路一样稀?平常，这不像晨起时静对夜?思绪翻飞的迷惘。
这是梦与真之间的裂痕，原本和平共存的一体两面，一下子被撕裂成许多尖锐碎片。
是谁撕裂？谁能回答？
仅存的理智使她觉得应该先放?一下，才能再回到原点。
即使那个原点，总在飘移，在摆荡。
第 27 章， 婆忧鸟[2/2页]