第一次这么光明正大、理气直壮地骗人，小胖子的心里多少还是有些紧张的。不过话又说回来了，古董这行本来就鱼龙混杂，真假难辨，打眼上当之事，也属正常。
小胖子深知这口白瓷碗的折腰处有问题，于是急忙把话题从这里引开了。
他继续说道：“先生，你也是瓷器方面的行家了，你应该知道，定窑‘泪痕也是定窑的一大特征。”
“那是！”那位藏家点头道，“我记得专家曾经说过，所谓的泪痕现象，就是瓷器表面的一种流釉现象。定窑的流釉呈条状，仿佛泪滴垂下，故名泪痕。”
“没错。”小胖子接过话茬补充道，“不过，定窑的泪痕现象，仅见于北宋定窑瓷器。”
“哦？是吗？”
“我骗你干吗。唐朝和五代时期的定窑瓷并没有这种特征。”小胖子说道。
“为什么？”藏家问。
“这是因为唐代定窑施釉比较薄，胎釉结合十分紧密，所以无流釉现象，而北宋的釉凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流淌，形成泪痕。”小胖子解释道。
藏家又看了看眼前的这口白瓷碗，泪痕现象非常明显。
但小胖子心里清楚，目前就市场上定窑的仿品来看，泪痕现象是可以做到的，并且足以乱真。而且就连竹丝刷痕也不难搞定。
“对了，我记得鉴别定窑好像还有一项就是看什么刷子的痕迹？”那位藏家忽然问道。
“没错。”小胖子点头道，“有个专业术语叫‘竹丝刷痕。说的就是定窑的碗或盆一类器物的外壁上，经常能见到非常细密，状如竹丝的痕迹，这些痕迹是修坯时留下的。但是啊，先生，我要提醒你的是，这种竹丝痕迹不只出现在定窑瓷器上。”
“是吗？”藏家一脸质疑。
“其他窑口的瓷器也会有的，只是其他窑口的刷痕不如定窑的细密，因此可以作为定窑器鉴别的一个特征。”小胖子指着瓷碗上的竹丝刷痕说道，“先生，你自己看，这口瓷碗上的刷痕多么的细密啊！”
“嗯，确实挺细密！”藏家点头道。
观察了一会儿之后，那位藏家似乎有发现了问题。
他眉头紧蹙，脸上显然有了失望的神情。
“怎么了，先生？”小胖子忙问。
“碗身并没有变形现象啊。”那位藏家说道，“我依稀记得，定窑的器物，尤其是碗一类。很显然这口瓷碗并没有明显的变形现场。这个又该做何解释呢？”
小胖子仔细观察了一番，确实没有太明显的变形。他笑着说道：“先生，只知其一不知其二啊。”
“怎么讲？”藏家问。
“定窑的变形确实是一个显著的特征。但是也不全是。”小胖子说道，“根据史料记载定窑瓷器于宋代曾采用覆烧工艺。其目的一是增加窑内装烧量，二是防止一些大件器皿主要是碗、盘变形。所以有了覆烧工艺之后，瓷盘或者瓷碗就不会像早先那样变形了。您明白吗？”
尽管小胖子所说确实属实，但那位藏家仍旧没有消除对这口瓷碗的质疑。
小胖子生怕藏家把注意目光移动到碗口上来。因为采用覆烧工艺烧造的瓷器，其口缘部位一周均无釉，文献中称其为“茫
第十九章 鉴定中心[1/2页]