“款识吗？‘大清咸丰年制没问题啊。”林东揉了揉眼，说道，“这就是清代咸丰年间景德镇官窑瓷器款识啊。有楷书和篆书两种字体，以六字楷书青花款为主，多数为两行六字，无边框。当然还有六字篆书款，以及抹红款、刻款和描金款。”
“这款识当然没问题。我是说……”小胖子也擦了擦眼睛。他一边观察着瓶身，一边观察着瓶底。
“你到底想说什么？”林东追问道。
“不好说。”小胖子忽然摇了摇头，“我只是怀疑。”
“怀疑什么？”林东又问，“你怀疑这件瓶有问题？”
“是的。”小胖子点头道，“我怀疑它是接底……”
接底，这个词对于没有接触过古瓷器鉴赏的人来说，是陌生的。这是古董界的行业术语。
顾名思义，就是将器身和器底部分分别制成后再进行结合。
早起的接底法是一种早期的陶器成型工艺，比如说早起的龙山文化的陶器大多以手制为主，器物口沿部分一般都经过慢轮修整，在成型工艺上基本采用接底法，因此在一些陶器的下端常见留有底部边沿贴住器壁的痕迹，这类现象在较大型的罐类器物上最能得到明显的证实。
现如今这种技法，被那些心怀不轨的古董贩子们拿来当成了一种造假工艺，从中牟取暴利。
林东仔细想了想，说道：“接底工艺，难度系数很大，一般人很难掌握这种工艺的。更别说把这种造假工艺做得严丝合缝，不露丝毫破绽了。”
“好像也没有那么难吧！”小胖子不以为然地说道，“记得我刚做学徒那几年跟着的师傅就会这种接底造假工艺，而且那技术可以说是炉火纯青。你或许是因为接触的不多，所以才认为很难。”
“不。”林东反驳道，“我听黄爷爷说起过。接底造假工艺有两个极大的技术困难：一是瓷器烧造有很大的收缩性，要想烧制出一个与碗底能完美地搭配的瓷身，非常的不容易。”
林东缓了口气，继续说道：“我们都说热胀冷缩，但是烧瓷器是反的，温度越高，缩得越厉害。而另一个难点就是，一件真的古瓷器底要装到仿制品上去，如何才能让人找不到接缝，看上去浑然一体。要做到严丝合缝，不露丝毫破绽实在是太难了！”
“你忘了有那么句话了？”小胖子分析道，“高手在民间！就算难度再大，只要有足够的利益空间，也能一一克服困难的。我记得当年老师傅告诉过我们，接底的基本方法就是先仿烧几件完整瓷器，从中选择最合适的一件把底切掉，将切口的内壁磨平整，再将老底对应边缘磨平与切口刚好吻合，然后塞进瓷器底部若好，严丝合缝，完全不露痕迹。即使你知道这是一件接底的器物，仔细看都未必能找到接痕。更别说那些大意的藏家了。”
“应该不会吧？”林东还是不敢相信。
“东子，你还别不信。前几年，南方古玩市场爆出一条特大新闻。古玩收藏名家马大师将一件雍正珐琅彩玉壶春瓶以两千万人民币卖给了X港收藏家，这件珐琅彩玉壶春瓶就是以接底的工艺骗过了马天先生的眼，由于是赝品，自然退回到了马大师手上。所以说伴随着这种造假工艺，做出来
第三十一章 接底造假[1/2页]